Download e-book for iPad: De l'informe, du difforme, du conforme au théâtre : sur la by Yannick Butel

February 2, 2018 | Theater | By admin | 0 Comments

By Yannick Butel

ISBN-10: 1299420079

ISBN-13: 9781299420076

ISBN-10: 3035200165

ISBN-13: 9783035200164

En 2005, dans le tumulte du competition d’Avignon, croisant des créations malmenées par l. a. presse et une partie des spectateurs, l’informe, le difforme et le conforme s’imposaient comme des ouvertures propres à répondre aux interrogations comme aux jugements des détracteurs du competition et de ses artistes (notamment Anatoli Vassiliev, Jan Fabre et Pascal Rambert, entre autres). S’il faut avouer, comme l’écrivit Jean-François Lyotard, que devant l’étrangeté de ces productions nous étions face à des « intrigues plastiques moins monnayables, racontables, signifiables », le rejet, los angeles condamnation, le procès étaient-ils de mise ?
L’idée de parler de ces réactions vives, d’y consacrer un colloque et un temps de réflexion, s’est alors imposée. L’intention de revenir sur une pratique théâtrale qui rompt avec l’horizon d’attente du spectateur d’un « paintings bonasse » (comme l’écrit Alain Badiou) devait nous conduire à ce recueil de commentaires. Les chercheurs qui ont contribué à ce nouvel essai tentent d’analyser, de livrer des clés, de donner à réfléchir sur l. a. réception de formes poétiques et esthétiques qui hantent l. a. scène.

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Quant à l’écran, qui dialogue et joue avec elle, ne dirait-on pas qu’il nous parle de notre désir irrépressible de les voir en même temps que de notre incapacité à y parvenir – sinon avec une prothèse qui nous rend nous-mêmes monstrueux et fantomatiques? Ainsi l’œil autre, différent, artificiel, que portent les trois danseurs (figuré par une lentille colorée posée sur un seul iris), symboliset-il peut-être l’œil de l’artiste – ou l’œil du spectateur. C’est un œil «anormal», tourné vers l’intérieur, vers le passé, vers l’Origine.

Peu à peu, ils s’empêtrent et se perdent sur le champ de leur fouille, comme absorbés dans leur «spectre». Sous le regard ironique et hautain des écransfenêtres-miroirs, où posent et s’imposent ces figures féminines et abstraites de la mémoire, ils accomplissent alors d’étranges rituels de soumission: un danseur lie les pieds d’un autre danseur; un danseur enroule un autre danseur dans la toile de lave; chacun retire à l’autre la lentille de contact colorée qu’il porte, depuis le préambule, comme un étrange œil de verre; on blanchit les dents de l’un d’entre eux, moment que Caterina Sagna décrit ainsi: Le retour des hommes et les coups d’œil des femmes.

Ce qui est Forme est déjà mort, dans la nature comme dans l’art. Lorsque les femmes dansent et se dénudent à l’écran, révélant l’une une maigreur, l’autre une corpulence et des rides, la troisième un bras manquant, peut-être se rapproche-t-on, grâce à l’émotion, frôlant le malaise, exprimée dans l’humanité fragile de ces corps imparfaits, de quelque chose qui serait l’origine de la forme, du mouvement, une sorte de vérité soutenue par le spectacle, «la découverte que la règle de la forme est la difformité, la Différence».

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De l'informe, du difforme, du conforme au théâtre : sur la scène européenne, en Italie et en France by Yannick Butel


by John
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